Státní závěrečné zkoušky
Informace ke Státním závěrečným zkouškám zde: https://fmk.utb.cz/student/statni-zaverecne-zkousky/pokyny-pro-diplomanty/
Termíny zde: https://fmk.utb.cz/studium/studijni-oddeleni/harmonogram-akademickeho-roku/
Harmonogram SZZ 2024/25 – APD – bude doplněn v květnu 2025
Témata kvalifikačních prací 2024/25
Design interiérů a drobné architektury
Design prvků městského mobiliáře
Design exteriérového nábytku a doplňků
Design interiérového nábytku a doplňků
Design svítidel
Design výrobků určených pro stolování
Design drobné elektroniky a zařízení
Design elektrických spotřebičů
Design ručního nářadí
Design výrobního zařízení
Design bezpečnostních systémů
Design dopravního prostředku
Design zahradnických potřeb
Design sportovních potřeb
Design pro volnočasové aktivity
Design předmětů pro osobní potřebu
Design herních předmětů
Design výrobků určených pro školství
Design výrobků určených pro zdravotnictví
Design pro seniory
Design pro handicapované
Design šperků a módních doplňků
Design oděvních doplňků
Design prezentačních prvků a výstavních systémů
Aplikace nových materiálů a technologií v průmyslovém designu
Design výrobků z polymerů a kompozitních materiálů
Ekodesign
ateliér(PD pro průmyslový design)_typ práce(BP nebo DP)_rok odevzdání(2023)_jmeno_prijmeni
vzor:
PD_BP_2023_Novak_Jan
Složka bude obsahovat následující podsložky, ve kterých budou umístěny požadované podklady:
osobní_foto (bude obsahovat Vaši osobní fotografii)
projekt (bude obsahovat vizualizace, skici, rozměrový náčrt a další obrazovou dokumentaci)
text (bude obsahovat textový soubor TXT s požadovanými informacemi)
Každý soubor pojmenujte následovně:
ateliér(PD pro průmyslový design)_typ práce(BP nebo DP)_rok odevzdání(2023)_jmeno_prijmeni_typ podkladu(skica, foto, vizualizace apod.)_pořadové číslo(01, 02, 03…).formát(JPEG, TXT apod.)
vzor:
PD_BP_2023_Novak_Jan_skica_01.jpeg
Bakalářská práce v rozsahu 20 – 25 normostran (čistý text) + fotodokumentace
Diplomová práce v rozsahu 30 – 35 normostran (čistý text) + fotodokumentace
Na hřbetu tištěné vazby práce prosím nezapomínejte nechat vytisknout rok a jméno!!!
STRUKTURA ABSOLVENTSKÝCH PRACÍ 2024/25 – Ateliér Průmyslový design
Zásady pro vypracování absolventských prací 2024/25 – Ateliér Průmyslový design
Minimální rozsah textové části závěrečných prací, tj. počet normostran vlastního textu (bez abstraktu, příloh, seznamu obrázků, tabulek, seznamu použité literatury) je pro BP stanoven na 20 normostran (tj. 36 000 znaků vč. mezer)., pro DP zpravidla stanoven na 40 normostran (tj. 72 000 znaků vč. mezer).
Minimální počet všech relevantních zdrojů v rámci řešeného tématu práce včetně cizojazyčných zdrojů je stanoven pro BP na 8, z toho minimálně 4 cizojazyčné zdroje, a pro DP na 12, z toho minimálně 6 cizojazyčných zdrojů.
Kapitoly je možné dále větvit a přidávat nové podkapitoly, ale pouze do třetího řádu včetně, např. kapitola 3.2.1., nebo 3.2.2. je přípustná, ale 4. řád, např. kapitola 3.2.1.1. je nepřípustná.
Současně s vytištěnou textovou částí práce student pro účely archivace odevzdá CD/DVD obsahující skicy a vizualizace finálního řešení v tiskové kvalitě, 3d model finální varianty, logo v křivkách, postery (designérský, technický a ergonomický) o rozměrech 100cm/70cm (orientace na výšku) a rozlišení 300dpi, sumarizační banner o rozměrech 200cm/100cm, 200dpi, osobní foto, kontaktní údaje (e-mail, telefon), název návrhu (neplést s názvem práce) a stručnou anotaci (800 znaků).
Práci nahraje na Showcase (showcase.fmk.utb.cz)
STRUKTURA ABSOLVENTSKÝCH PRACÍ 2024/25 – Ateliér Průmyslový design
Název práce
Zde uvedete název práce. Název bude začínat slovem „Design“, např.:
„Design autonomního sedmimístného osobního automobilu“
Zadání bakalářské/diplomové práce/absolventské práce
V několika větách stručně popíšete zadání Vaší práce, např.:
„Tato práce se zabývá designem velkoprostorového automobilu určeného pro převoz až sedmi osob konvenčním způsobem s možností využití autonomního řízení.“
Téma
Abstrakt
Klíčová slova
Abstract
Keywords
Bibliografická citace
Poděkování
Prohlášení autora
Obsah
1. Úvod
1.1. Představení zadání absolventské práce
1.2. Motivační faktory pro volbu tématu
1.3. Obecné uvedení do problematiky řešené produktové kategorie
2. Analýza řešené problematiky
2.1. Rešeršní metody
Definování kritérií pro výběr relevantních informačních zdrojů v rámci řešené produktové kategorie, strategie jejich vyhledávání a třídění, metody zpracování získaných dat a jejich vyhodnocení.
2.2. Historický vývoj
Dokumentace vzniku a vývoje řešené produktové kategorie v kontextu historické světové produkce doplněná vlastním komentářem, Bc. práce – min. 6 ks realizací, Mg. práce – min. 10 ks realizací.
2.3. Celosvětová analýza
Rešerše současných konkurenčních realizací, výrobců, designérů, výrobních technologií a materiálů souvisejících s řešenou produktovou kategorií doplněná vlastním komentářem, Bc. práce – min. 6 ks realizací, Mg. práce – min. 10 ks realizací.
2.4. Designérská analýza
Souhrnné představení řešené produktové kategorie a jejích jednotlivých součástí z hlediska funkčních, vizuálních, ergonomických, technických, technologických, materiálových, sociálních, ekonomických, marketingových, environmentálních, etických parametrů včetně inspiračních zdrojů.
2.5. Výzkum
Publikování vlastního realizovaného výzkumu zaměřeného na řešenou problematiku, který se stane předpokladem pro stanovení cílů práce a následně navržení vhodného designérského řešení, např. výzkum od stolu, rozhovor, dotazníkové šetření, technické, technologické a materiálové zkoušky apod.
2.6. Shrnutí
Obecná designérská analýza současného stavu řešené produktové kategorie a definování hlavních problémů v kontextu současné světové produkce.
3. Cíle práce
3.1. Hlavní cíle práce
3.2. Vedlejší cíle práce
3.3. Oblasti možných inovací
V rámci řešené produktové kategorie.
3.4. Cíloví uživatelé a trh
4. Výrobní parametry
4.1. Výrobní technologie
4.2. Materiály
4.3. Výrobní náklady
4.4. Dopady na životní prostředí
5. Variantní designérské návrhy
Dostatečný počet variantních návrhů, dokumentujících designérské myšlení a vývoj designérského návrhu včetně vlastního slovního komentáře (Bc. práce – min. 10 ks kreseb a min. 10 ks renderů, Mg. práce – min. 15 ks kreseb a min. 15 ks renderů).
6. Finální designérské řešení
Dostatečný počet vizualizací výsledného designérského řešení včetně detailů, poloh jednotlivých částí produktu v rámci jejich pohybového rozsahu, barevných variant, grafického řešení logotypu apod. včetně vlastního slovního komentáře (Bc. práce – min. 15 ks renderů, případně min. 15 ks fotografií, Mg. práce – min. 20 ks renderů, případně min. 20 ks fotografií).
7. Ergonomická studie
Antropometrická, případně komplexní ergonomická studie navrženého produktu či zařízení, zahrnující textovou část a grafické vyjádření předpokládaného percentilového rozsahu cílové uživatelské skupiny v interakci s navrženým produktem či zařízením a jeho obsluhou.
8. Technická dokumentace
8.1. Rozměrový náčrt navrženého produktu či zařízení
8.2. Základní technické schéma navrženého produktu či zařízení
8.3. Popis jednotlivých dílů
Základní výrobní, konstrukční, technické, technologické a materiálové parametry navrženého produktu či zařízení a jeho jednotlivých částí.
8.4. Odhad výrobních nákladů
Odhad výrobních nákladů a prodejní ceny navrženého designérského řešení.
9. Fyzický model / prototyp / realizovaný výrobek
Fyzická realizace finálního designérského řešení (dokumentace fyzické realizace absolventské práce ve zvoleném měřítku dle individuální dohody s vedoucím práce prostřednictvím min. 10 ks fotografií).
10. Shrnutí přínosů práce
10.1. Rekapitulace designérského procesu
Rekapitulace celého absolvovaného designérského procesu z hlediska metodiky designérské práce.
10.2. Přínosy a inovace designérského řešení
Z hlediska funkce, vizuálních parametrů, ergonomie, technického, technologického a materiálového řešení, sociálních, ekonomických, marketingových, environmentálních, etických aspektů apod.
10.3. Kritické zhodnocení
Vlastní kritické zhodnocení dosaženého výsledku včetně jeho negativ i pozitiv.
11. Závěr
Stručné shrnutí hlavních přínosů absolventské práce.
12. Výsledek výzkumu
Uveďte plánované nebo realizované aktivity, např. realizovaný model, prototyp, výrobek, sériovou výrobu, publikování výzkumu, průmyslový nebo užitný vzor, patent, účast na výstavním projektu, získaná ocenění apod.
13. Seznam použité literatury a zdrojů
14. Seznam použitých symbolů a zkratek
15. Seznam obrázků a grafů
16. Seznam tabulek
17. Seznam příloh
18. Zmenšené postery
18.1. Designérský poster
Rozměr 100cmx70cm, rozlišení 300dpi, orientace na výšku.
18.2. Technický poster
Rozměr 100cmx70cm, rozlišení 300dpi, orientace na výšku.
18.3. Ergonomický poster
Rozměr 100cmx70cm, rozlišení 300dpi, orientace na výšku.
18.4. Sumarizační banner
Rozměr 200cmx100cm, rozlišení 200dpi, orientace na výšku.
Okruhy otázek SZZ – Teorie a technologie oboru (ateliér Průmyslový design) – bakalářské studium
– st. program B0212A310004
Okruhy otázek SZZ – Teorie a technologie oboru (ateliér Průmyslový design) – bakalářské studium
– st. program B0212A310004
Akademický rok 2024/25
Teorie a technologie oboru – příprava z předmětů Teorie a technologie PD, Ergonomie, Vizuální kompozice – KAPD/SZZ1T
1.
a) Fyzikální vlastnosti kovů (mechanické – tvrdost, pevnost, tuhost, houževnatost, tepelné, elektrické a jejich testování).
b) Jak lze rozdělit plasty z hlediska způsobu jejich zpracování?
c) Ergonomie jako multidisciplinární obor (definice, obory zahrnuté v ergonomii, historie, …)
2.
a) Hliník, rozdělení podle tříd a jejich využití v praxi. Legování, legury. Tallessi Juisy Salif – Phillipe Starck, Tom-Vac chair stacking chair by Ron Arad.
b) Konstrukční plasty (vlastnosti, technologie zpracování, aplikace, …)
c) Antropometrické parametry (percentil, ergonomická studie, somatotypy, antropometrické body, dosahové parametry, …)
3.
a) Technologie 3D tisku. Wave by Martin Zampach (PLA).
b) Polyolefiny (vlastnosti, technologie zpracování, aplikace, …)
c) Fyziologické parametry člověka (stavba lidského těla, stavba páteře, silové parametry, dynamické parametry, nemoci z povolání, deformity páteře, RSI, …)
4.
a) Porovnejte základní metody tepelného zpracování ocelí (žíhání, kalení, popouštění, zušlechťování, …)
b) Vinylové polymery (vlastnosti, technologie zpracování, aplikace, …)
c) Smyslová ústrojí (popis funkce jednotlivých orgánů, vnímání podnětů, adaptace, limity, …)
5.
a) Třídy ocelí – využití. Corten. Nerezová ocel. Výroba nádobí. Cylinda Line Hot by Arne Jacobson, coffee pot.
b) Reaktoplasty a elastomery – vlastnosti v porovnání s termoplasty, nejčastější způsoby zpracování a aplikace.
c) Pracovní prostředí a jeho parametry (ergonomie pracoviště, stolu, židle, osvětlení, hluk, …)
6.
a) Tahokov – výroba a využití. Technologie výroby dílců plošným tvářením (válcování, ohýbání, rovnání, tažení, stříhání, vysekávání). Chesse Grater by Enrico Marforio for Alessi
b) Biopolymery a polymery v medicíně.
c) Ruční nástroje, nářadí, stroje a výrobní zařízení (typy nástrojů, pracovní lékařství, Zdeněk Kovář, bezpečnost, normy, barevné řešení, …)
7.
a) Drahé kovy. Technologie výroby dílců objemovým tvářením (kování, pěchování, protlačování ražení). Apple iPhone.
b) Kompozitní materiály.
c) Ovládače a sdělovače (druhy ovládačů, typografie, umístění, Human Computer Interaction, Human Machine Interaction, periferie pro interakci s PC, …)
8.
a) Neželezné kovy a jejich použití v praxi.
b) Porovnejte zpracovatelské technologie (vstřikování, vytlačování a lisování z hlediska požadavků na přesnost a tvarovou složitost výrobků, …)
c) Symbolika barev v ergonomii (kulturně historický kontext, vliv barev na vnímání pracovního prostředí, strojů a přístrojů, …)
9.
a) Titan, tantal, wolfram a jejich slitiny – využití. Uveďte a porovnejte technologie obrábění s definovanou geometrií (řezné materiály, soustružení, frézování, vrtání, vyvrtávání, hoblování, obrážení, protahování, …)
b) Obecné zásady pro navrhování tvaru vstřikovaných výrobků.
c) Progresivní technologie v ergonomii (Technomatics Jack, simulace ve VR, …)
10.
a) Hliník, rozdělení podle tříd a jejich využití v praxi. Legování, legury. Tallessi Juisy Salif – Phillipe Starck, Tom-Vac chair stacking chair by Ron Arad.
b) Sestavte výrobní linku a zvolte materiály vhodné pro výrobu vyfukovaných fólií.
c) Základní kompoziční principy tvorby vizuálního díla (symetrie, asymetrie, dělení, adice, subtrakce, …)
11.
a) Metody spojování a tepelného dělení materiálu (nýtování, pájení, lepení, svařování, technologie výroby sendvičového prvku, …)
b) Porovnejte technologie lisování a tvarování, zejména z hlediska požadavků na formu výchozího materiálu a tvar konečného produktu.
c) Využití kombinatoriky ve vizuální tvorbě (dlaždicové vzory, rastry, mozaiky, …)
12.
a) Koroze. Povrchové úpravy kovů. Komaxit – práškové pozinkování. Paulinno by Sopa. Design – multifunkční odkládací plocha.
b) Jaké technologie a materiály jsou vhodné pro výrobu plastových obalových materiálů?
c) Zlatý řez a další matematicky vyjádřitelné zákonitosti organizace vizuálního díla (Fibonacciova sekvence, aritmetika, poměr stran, …)
13.
a) Porovnejte technologie obrábění nástroji s nedefinovanou geometrií (broušení, honování, superfinišování, lapování, leštění, omílání, ruční obrábění, …)
b) Princip, aplikační možnosti a limity technologie vstřikování práškových materiálů (Powder Injection Moulding, …)
c) Typologie a morfologie vizuálně vnímaných tvarů (rozdělení těles dle jejich tvarosloví, organické, anorganické, biomorfní, amorfní, bionické, …)
14.
a) Co to je sendvičový prvek? Technologie výroby sendvičového prvku. Longboard.
b) Speciální vstřikování ( 2K, WAIM, GAIM, RIM, in-mould)
c) Geometrická tělesa (pravidelné, nepravidelné, mnohostěny, Platónská tělesa, Archimedovská tělesa, Johnsonova tělesa, …)
15.
a) Měď, zinek, cín, olovo a jejich slitiny. Mosaz. Bronz. Výroba zvonů. Slévárenství – výroba odlitků. Tibou by Quentin, Iris Lamp by Lightexture, Mach3 Razor by Gillette.
b) Recyklace plastů (porovnejte nejdůležitější způsoby recyklace se zřetelem na aplikační využití recyklátu, …)
c) Kuželosečky a jejich využití (kružnice, elipsa, parabola, hyperbola, …)
Okruhy otázek SZZ – Dějiny, Teorie a technologie oboru (ateliér Průmyslový design) – magisterské studium
– studijní program N0212A310007
Okruhy otázek SZZ – Dějiny, Teorie a technologie oboru (ateliér Průmyslový design) – magisterské studium
– studijní program N0212A310007
Akademický rok 2024/25
⦁ Dějiny oboru – KAPD/SZZ1D
Dějiny oboru – příprava z předmětů Současné tendence v umění, Současný světový design, Současný český design, Estetika
⦁ Teorie a technologie oboru – KAPD/SZZ2T
Teorie a technologie oboru – příprava z předmětů Technické aspekty průmyslového designu, Teorie a metodologie designu, Virtuální reality, Interpretace designového díla
1.
a) Design (vymezení pojmu a jeho různé interpretace, etymologie pojmu design, jeho rozdílné definice, design a řemeslo, umělecké řemeslo, užité umění, volné umění – jejich vztahy a náčrt historického vývoje, …)
b) Základy sémiotiky (znaky, symboly): znak a jeho dvojdomost (označující a označované); typologie znaků: ikon, index, symbol (příklady); znakové systémy: přirozený jazyk a ostatní; symboly ostré a neostré, devět symbolických tematických oblastí (živly, kosmická tělesa, geometrické tvary, čísla, …)
c) Aerodynamika (aerodynamika a hydrodynamika, laminární a turbulentní proudění, zvlnění povrchu a jeho kontrola v počítačovém návrhu, vliv zlomů, drážek a štěrbin, nestacionární jevy, von Karmanovy víry, jejich rizika a potlačování, počítačové metody aerodynamických výpočtů, základy správného designerského návrhu s ohledem na aerodynamické vlastnosti, …)
2.
a) Zrod profese designéra (průmyslová revoluce, srovnání profese tradičního řemeslníka a návrháře pro průmyslovou výrobu, firma Thonet, …)
b) Proměny postavení umělce v dějinách: řemeslník, genius, šílenec, „svědomí lidstva“, sluha ideologie, vizionář.
c) Pevnost a pružnost (pevnost a tuhost tělesa, jejich odborné vymezení a vliv na tvorbu designéra, základní typy mechanického namáhání TAH, TLAK, STŘIH, základní typy mechanického namáhání OHYB, KRUT, ukázky výpočtových metod a základní pravidla pro návrh výrobků s ohledem na pevnostní charakteristiky, statické a dynamické zatěžování součástí, …)
3.
a) Modernismus (základní charakteristika modernismu, formování východisek od poloviny 19.století, modernismus v meziválečném období – Bauhaus, ruská a holandská avantgarda, …)
b) Základy strukturální estetiky (estetická funkce, norma a hodnota): estetická funkce jako vlastnost díla se schopností vyvolat emoce; estetická norma a její dobová podmíněnost, změna normy jako pohyb estetické struktury, horizont očekávání a zklamané očekávání; tři podoby estetické hodnoty: genetická, vývojová a aktuální.
c) Akustika (akustika, základní pojmy a jejich definice, decibel, oktáva, akustické spektrum, hudební akustika, zásady pro konstrukci reproduktorových souprav, stavební akustika, dozvuk místnosti, kročejový hluk, průzvučnost materiálů, …)
4.
a) Alternativy moderny v první polovině 20. století (český kubismus, art deco, streamlining v USA, jejich vztah k moderně, odlišné a příbuzné rysy, …)
b) Umění, instituce, trh („život“ uměleckého díla mezi soutěžemi, přehlídkami a trhem, role prestiže, ostentativní a demonstrativní konzum, investice do pozice etc., příklady umělecké činnosti, která tyto principy kritizuje nebo na ně nějakou formou ukazuje, Jeff Koons, Zanna Kadyrova, Banksy, Federico Diáz, Krištof Kintera, David Černý).
c) Základní konstrukční prvky a jejich technická dokumentace (základní konstrukční prvky a jejich využití v práci designéra, šrouby, matice, podložky, kolíky, pera, klíny, pružiny ozubené, řetězové a řemenové převody, těžiště tělesa, síla a moment síly ve vztahu k ergonomii návrhu, základy tvorby výrobní dokumentace, …)
5.
a) Meziválečná moderna v designu v Čechách a na Moravě (situace po vzniku Československa, moderna vs. národní dekorativismus, funkcionalismus v architektuře a designu, zlínská architektura – F. L. Gahura, V. Karfík, typový nábytek – J. Vaněk a UP závody, L. Žák a J. Halabala. L. Sutnar, firma Tatra a H. Ledwinka, …)
b) Statut uměleckého díla, jeho bezúčelovost a „neužitečnost“ v protikladu k praktickým funkcím umění tzv. „užitého“.
c) Termodynamika (základní pojmy a jednotky, kondukce, konvekce, radiace, možné zdroje tepla a jejich zohlednění při designérském návrhu, ukázky výpočetních metod termodynamických výpočtů, základy správného designérského návrhu s ohledem na termodynamické vlastnosti, …)
6.
a) Zdeněk Kovář a „Kovářova škola“ (impulzy sochaře V. Makovského, vývoj designérské tvorby Z. Kováře, Z. Kovář jako pedagog, absolventi jeho ateliéru, …)
b) Individuální vnímání uměleckého díla, potřeba sdílet zážitek, lhostejnost vs. pozitivní nebo negativní emoce (estetika vs. anestetika).
c) Kolorimetrie (světlo, vnímání světla a technický popis světelných zdrojů, spektrum světelného zdroje, barva, jas a sytost, jejich technické vymezení, metamerní barvy, teplota chromatičnosti, Color Rendering Index, základní jednotky, modely RGB, CMYK, HLS a vztahy mezi nimi, měření světla, hygienické normy a doporučení, LED technologie, parametry LED diod, práce s výkonovými LED diodami, chlazení LED diod, možnosti simulace světelných vyzařovacích charakteristik osvětlovacích zdrojů s LED diodami, tepelné vyzařování LED diod a jeho vliv na výkonnostní charakteristiky, limitní stavy LED diod, simulační výpočet osvětlení pomocí modelu s LED, …)
7.
a) Proměny modernismu v druhé polovině 20. století (stručná charakteristika jednotlivých proudů a jejich vztahu k odkazu „klasické“ moderny, biomorfní moderna, HfG Ulm a „dobrý design“, skandinávská moderna, high-tech, minimalismus designu 90. let, …)
b) Významné světové firmy spolupracující s designéry a charakteristika jejich produkce, vliv tradice a inovace (např. srov. IKEA, Knoll, Vitra; Apple – Jonathan Ive a Braun – Dieter Rams…)
c) Metodika designérské práce (jednotlivé etapy designérské práce, projektové zadání, brainstorming, produktová analýza, variantní studie, finální návrh, model, ergonomická studie, výrobní dokumentace, prototyp, realizace, …)
8.
a) Postmodernismus v designu (předchůdci a zdroje postmodernismu, teoretické práce Roberta Venturiho a Charlese Jenckse, radikální design v Itálii, skupiny Alchimia a Memphis, …)
b) Konvergence postmoderních a neomoderních tendencí od 90. let do současnosti (Philippe Starck, Ron Arad, Jasper Morrison, Marc Newson, Ronan a Erwan Bouroullecovi,…)
c) Virtuální realita (virtuální realita, rozšířená realita, smíšená realita, holografická projekce, metasvět, …)
9.
a) Design v Čechách a na Moravě po roce 1989 (základní změna politické a ekonomické situace a její vliv na postavení designu, změny v institucionální základně a školství, výrazné osobnosti nastupující designérské generace, …)
b) Od národních podniků k privatizaci a vzniku nových firem – tuzemští výrobci spolupracující s designéry a charakteristika jejich produkce, firmy spolupracující s designéry v různých oborech od designu nábytku po design skla. Prezentace designu v současnosti (nedávné minulosti) v tuzemském prostředí (Designblok, Bienále Brno (b. grafického designu), Zlin Design Week, …).
c) Pokročilé technologie (IOT – internet věcí, Industry 4.0, smart produkty, reverzní inženýrství, rapid prototyping, umělá inteligence, generativní nástroje, teoretický základ vytváření počítačem generovaných pohledů na základě 2D obrazového záznamu, …)
10.
a) Etika designérské profese (odpovědnost designéra vůči společnosti: industrializace, konzumní společnost, koncepce „designu pro zisk“ a její kritika, feministická kritika, design pro minority, design, který pomáhá, inkluzivní design, akcent na ergonomické a ekologické parametry designérské tvorby, alternativní přístupy, greenwashing, …)
b) Sociální obrat v umění (participativní princip v umění, arte util, aktivismus, politizace) např. Tania Bruguera, Francis Alÿs, Tereza Margolles, Hito Steyerl, Andreas Gajdošík, Kateřina Šedá, …)
c) Interpretace vybraného designérského díla (na základě jeho vizuálních a funkčních charakteristik, analýza designérských projektů zejména z hlediska jejich vizuálních znaků, funkčních aspektů, antropometrických a ergonomických parametrů, úvod k problematice produktových oblastí, analýza historických souvislostí vývoje společnosti, kulturní a geografické aspekty vývoje produktů, analýza vývoje výrobních technologií a materiálů, seznámení s metodami interpretace designérského díla, interpretace vizuálních znaků díla, definování funkčních aspektů díla, antropometrické parametry díla, ergonomické parametry díla, …)
11.
A: Současnost a budoucnost designu (současná společenská situace a postavení designu v ní, vliv nových technologií a materiálů na charakteristiku designérské profese, prognózy dalšího vývoje, priority pro design, …)
b) Současné umění jako mediátor aktualizovaných témat: identita a tělo, paměť, (e-)migrace, spiritualita, kánon a globalizace (např. Cindy Sherman, Orlan, Ming Wong, ad.; Larisa Sansour, Ai Wei Wei, Wangeshi Muttu, Zanele Muholi; Bill Viola, …)
c) Interpretace vlastního designérského díla (na základě jeho vizuálních a funkčních charakteristik, analýza designérských projektů zejména z hlediska jejich cílové uživatelské skupiny, sociálně-společenského kontextu, použitých materiálů, výrobních technologií, environmentálního dopadu, historický exkurz do vývoje vybraných produktových oblastí, kontext doby vzniku designérského díla, vnímání vizuálních atributů díla v kontextu dobového vkusu, analýza cílové uživatelské skupiny, sociálně-společenský kontext, analýza použitých materiálů, analýza výrobních technologií, ekonomické aspekty díla, environmentální analýza, …)
Literatura
Kolesár, Z.: Kapitoly z dějin designu. Praha 2005.
Sparke, P.: Století designu. Praha 1999.
Pijoan, J.: Dějiny umění sv.10, 12. Praha 1984, 2002.
Kol.: Dějiny českého výtvarného umění 1890/1938 (IV/1, 2). Praha 1998.
Pelcl, J. a kol.: Český design 1995-2000. Praha 2001.
Petránsky, Ľ.: Teória a metodológia designu. Technická univerzita Zvolen 1994.
Zdeněk Kovář a jeho žáci. Katalog Národní galerie Praha 1987.
Knobloch, I. – Vondráček, R. (edd.): Design v českých zemích. Praha 2016.